人生得意纵尽欢男主是李尽欢（人生得意需纵欢完整版最新章节）

• 1、人生得意纵尽欢男(🥉)主是(🧡)李尽欢
• 2、一首《虞美人》写尽蒋捷一生，一句悲(😭)欢离(🗃)合
• 3、人生得意尽纵欢(🐿)表达了作者什么思想

1、人(🌴)生(💘)得意纵尽(🕟)欢男(🎵)主是李尽欢

2、一首《虞美人(✒)》写尽蒋捷一生(🌲)，一(🖤)句悲(📤)欢离合(🙈)

蒋捷在南宋的词坛(🦌)上，可以(🎪)说上是一个独行客，一个孤独寂寞的四(😨)处漂泊的旅人(🐆)。他的词的风格，介于豪放派与(😑)婉约派互相(🎳)间，既有豪(🎏)放派的深沉愤慨，又有婉约派(♈)的深情缠绵，在这(🤤)个中间，万俟咏的词呈现出(👾)一种(🚩)俏丽雅致的(📫)特点。

一丝一毫(📿)一个人时总要生活，生活在一个时代。也就是说，谁也离不开时(👜)代的裹挟。蒋捷踏足在南宋(🐃)灭亡(🎡)之际，作为一个汉族的传统(🌰)文人(🆓)，家国(⏺)的情怀显然比较比较别(🖊)的(📲)的(🥣)人更为深刻(🤾)之一点。因此(🐆)我们(😼)看南宋的词，完全呈现出两个极端化。一种是(😖)义(🐂)愤填膺的悲哀的呼唤，如(🌺)果能王(✒)师北定中原日，都能(🎷)够(🆕)长驱直(🛶)入，收复失地。像岳飞、李纲、辛弃疾、刘过(🏳)、陆(🎸)游等，只不过南宋偏安于杭州，丝毫还没(🎀)有进取之心，所以我又大部分不爱国词人们，又(🏎)有一种了一种怀才不遇(😳)的(🎠)自暴自弃。

第二(⏬)种全部完全不同的风格，就是一定高度艺(🦖)术化的、审美化的山水隐逸(📖)词。词人们(🌘)此刻着希望化为虚无(😔)，索(🌕)性躲进小楼成一统(🌕)，管他春夏与冬秋(👈)，过(🌎)着艺术化(🍬)的(🛍)隐逸生活。例如姜夔、吴文英等。而万俟咏的词，这两个方面都有，当然(🍝)都是可以体现了(🤳)他的绝望的(🏧)心态(🔁)。

蒋捷是江南人，他们家是无(🌦)锡的大族。蒋捷也(😨)曾(😂)经的中过进(🚤)士，但是刚刚考入，南宋就消(🙄)亡了，变得(🍅)了元朝了。蒋捷带了自己(🌧)对故国的怀念，在兵(🎼)火再(🏮)连接的时代，流(😂)浪于江南(🤟)一代，一个人(🔦)孤独一人(✋)，山(🌤)中隐居终老。在元朝建立之后，统治者也曾经的找到(🖌)蒋捷，希望他能进去(🏵)入仕，但(🈶)是被有着(📰)强烈地的故国和民族情结的蒋捷言辞回绝了，结果作了像(😑)伯夷(🎩)叔齐那样的隐士。

雨(🎣)，在(🎱)古典诗词中，总是会带着忧(🙌)郁的、失落的情绪出现的。不过未必是雨(🚁)绝望，反而(😴)人的心情。杜甫在高(🙆)兴的时(🙌)候，就写“夜雨(🥥)剪春韭(🚒)”，也写过“春潮带雨晚来急(🐄)，润物细无声”等。

但(🧘)大(🔮)部分词(👗)人，在写(😤)雨的(🍿)时候，总是带着兴(🌴)奋一(🚼)种冷然的悲伤，那像我们在青春期的雨季，总有莫明奇妙的怅惘一样。例如李(👏)清照的(🎌)“梧桐更兼(🙈)细雨，到黄昏，点点滴滴，刚才第，怎一个愁字如此了得？”例(🍝)如李重元的“欲黄昏，雨(🐹)打(🉐)梨花深闭门。”比(🐿)如说李后主的“帘(🕦)外雨潺潺，柳绿(✴)花红(🛒)”等(🌱)，无一不是悲(😥)伤的情绪。

但即便(🐻)李清照李后主(🗑)，肯定李重(💻)元，他们笔下的雨，都就没蒋(🏓)捷的雨那样的深沉，那样的牵动人心。只不过他(⛲)们的(🏺)雨是(📻)一时一刻的(🐠)雨，是一个片段，是一(📚)个(🍈)难诉飘荡的片段，而蒋捷的雨，却也他(🍌)的一生的会永(🕍)远的记忆。他把自己(🤯)的一生，都(🙌)聚起(🥄)在一(👼)场(👴)雨中。进而(🛋)让这一场(🎴)雨，穿越(🏽)文了时空，有了更深(🍯)刻的哲学意义(📩)。

《虞美人》：

少年听雨歌楼上，红(🔰)烛昏罗帐。壮年听雨(🏬)客(👘)舟中，江阔云低、断雁叫西风。

而今(❇)听雨僧庐下，鬓已星星也。聚(🚌)散离合总绝情绝(🍕)义，一任(🌴)阶前、点(🧤)滴(🍡)吧到天明。

这样美的词，我觉着要是英译中成在现代文的话(💩)，就得丧失了词(🗯)的味道了。我们乾脆就不翻译了吧。

这首词，蒋捷写的是听雨，可是他别出心裁地(🎅)中,选择(🈁)了(🚞)三个阶段的人生场景(🏢)，从人生的不(🏩)同阶段(📲)听雨的有所不同感悟(🕕)，来求全部地反射自己(🥕)的人生。

这是蒋捷的听(🏁)雨(🛁)的感受(🌖)，又何尝不是我(🙏)们每一个人，听雨的感受(🥩)呢？

少年听雨歌楼上，红(⏲)烛昏罗帐。当我们应(⛰)该少年的时(📕)候，总是(😃)会对(🎚)人生和未来充满美好。年轻时代的梦大(🧘)都(🗃)粉色的。我们我曾(😞)经是白马少年，我们曾经全是五陵年少，裘(😛)马轻狂(👕)，这(🐁)时候听雨，饱含了(👡)青春(🗑)的萌动和暧昧的的味道。红烛，罗帐，或(⏩)许还有红粉(🤠)佳人，纤纤玉手。

此时的雨，也有(📘)了青春的(🚶)荷尔蒙(🧀)的味道(🏈)。这(🚸)是一个少年(📀)不(🆚)识愁滋(🍅)味的时(🔱)代。这时候听(🕊)雨，写雨，大(🤽)概(📽)应该是是为所谓的(🔇)的(📀)文艺(💐)吧。这时候我们对(⏪)雨的感知，也许你只能浪漫。

壮年听(🌵)雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。人到中年万事休(🔚)。从少年到中年，时光一下(🌪)子就把我们分(🍇)解重组潦倒落魄的油腻的中年。在蒋捷的(🥘)时代，他的(😉)中(🥂)年基(🚶)本是流浪天涯飘泊中渡过的。当他像杜(🚷)甫一样，“飘(🥓)然何所似，天(🛴)地(🏥)一沙鸥”的(😳)时候，当他一叶孤舟漂泊(🆔)在江湖头顶之上的时(🌐)候，听到的雨声，心情已经几乎差别少年时(🌜)代了。蒋(📙)捷说自己(🗡)在异国(🦁)他乡的小船上，看蒙蒙(🌷)细雨，茫茫江面，水天(🐴)一线，西风中，一只失群的孤雁又(🎑)一(🌦)阵哀鸣。

好玩啊的国学想请读者朋(🎨)友们再注意，在南(😕)宋词中，有很多是(♐)写大雁的(🖤)。蒋捷的这首词可是不是专业(🛫)点写大雁，但也算得写大(💼)雁的(🙅)名篇了。词人(🌳)们为啥(🥃)就是喜欢写大雁，第一大雁是(🧛)忠贞的动物，它有郑重的故园之思，第二大(🈲)雁(📰)长时刻处(🥍)在飘泊洞府之(🐩)中，第三大雁(👕)是群(🌠)居动(🥘)物，一旦一起离开(🐫)群体，他的(✏)叫声也(😌)是非常可悲(🍀)惨厉。因(🔴)此，蒋捷说自己在(🦊)西风(💩)中，在细雨(💞)中(🕔)，不(🚡)过自己那是一只离群的(🗯)大雁。这是(🤛)中年时(😦)候听雨的感受，没有红烛，是没有了罗帐，是没(🛎)有了佳人，只有孤单(🔦)落寞(🎏)的心境。

而今听雨(🥀)僧庐下(😣)，鬓已(💷)星星也。悲欢总无情，一任阶前、吊(😢)瓶到天明。人到(🦎)暮年的时候，哪听蝉(🉐)呢？蒋捷(🌁)说自己在寺院里，可能(🤟)不是寺院，只是(🧢)一个低矮的僧庐罢了。自己早巳经脱离(🧒)红尘(⛓)，早早什么(🐐)都没有(👒)机(☝)心，一切都恢复平静了

。这个时候，蒋捷说，自己听见暮年(➕)的雨声(🍰)，又看了看自己的鬓上的点点白发(💀)。都觉(🍀)得时光(🍵)仿(🥌)若收走了一切。这个(🏆)时候(👵)，早就(🍰)也(👢)没了狂喜，还没有(🆔)了悲戚，显然至少了庄子所说的喜怒(🎉)哀乐不(🚆)入于心的境界。因为(😅)晏(🥜)几道(🎶)说，所谓的(🛤)悲欢(😐)离合(😊)已经不放在心底(⏫)了，都没(🍣)有(🔣)达到了绝情绝(🏹)义忘情的境界，并且(🕷)，门外的雨，与我何(❓)关呢？它是可以在阶前点点滴滴等他(👨)天明啦！

年少时的(😓)裘马轻狂(🗒)，中年时的(🧛)落泊悲凉，暮(🤛)年时(🤶)的停止(🎌)于心，实际三个阶段的听雨，道(✂)尽了一生。这怎会(🐴)不知不是我们的一(😦)生，我们的未来？

3、人生得(♎)意尽纵(🧖)欢表(🎶)达(🤩)了作者什么思想

看样子，只要(📉)“人生(⚡)得(🌊)意”便无(🌧)所愧疚，当(🐏)纵情山水欢乐。五六两句老(🤐)祖一个逆(😯)转(🎦)，由“悲(✉)”而翻作(🐁)“欢(🍆)”“乐(🍍)”。从此等他“杯莫停”，诗(⛪)情渐趋豪(🐇)迈(🔚)不羁(🙄)。

“人生达命岂暇愁，且饮美酒登亭楼”（《人生得意纵尽(⏬)欢》）(🕋)，纵酒不可无酒，这就入题(🚭)。

但句中未直写(🗒)杯(💃)中(🐖)之(🛒)物，而用“金(🤲)樽”“对月”的形象语言(🚕)出之(😯)，不特(🤗)活泼生动，更将饮洒诗意化了；未直(🔺)写应该要畅饮狂欢中，而以“莫(🤾)使”“空”的双重否定句式(♌)可以用针(🏬)砭，语气无比反诘。“人生得意须尽欢”，这倒是是鼓吹及时(⏱)行乐的思想，但这只是是现象而已。诗人“得意(🐨)之色”过还没有？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵(➖)”（《虞美人》）——隐隐得意地过；而(👭)现在那只不过(👉)是一场幻影(🥝)，“弹剑作(🎹)歌(🎅)奏苦声，曳(📪)裾王门不称情”—(💴)—又隐隐完(💂)全(⏰)没有得意(🎬)之色，有的是沮丧与愤慨。但根本(🖤)不至此郁郁寡欢。

诗(🚚)人于是(✅)用乐观强势的口吻那肯定人生，肯(🤥)定自我：“天生(🈸)我才必有用”，这是一(🏑)个令人击节感叹(🈚)的句子(🃏)。

“用处(🕣)”而“必”，相(🚺)当自傲，几乎像是人的价值宣言，而那个人——“我(👁)”——是须(😶)拼音字母的。

于(🍪)此，从好像(🛷)消(🙏)极(🈂)的现象中(😞)脸(🐏)上露出了了深藏虚空中的一种怀才不遇而又(🍴)那种渴(🗳)望不入世的主动积极的本质内容来。